Andrea Palladio

Andrea Palladio , izvorni naziv Andrea di Pietro della Gondola , (rođen 30. studenoga 1508., Padova, Republika Venecija [Italija] - umro kolovoz 1580., Vicenza), talijanski arhitekt, smatran najvećim arhitektom sjevernjaka iz 16. stoljeća Italija . Njegovi projekti za palače (palače) i vile, posebno za vilu Rotonda (1550–51) u blizini Vicenze, i njegove rasprava Četiri knjige o arhitekturi (1570 .; Četiri knjige o arhitekturi ) učinio ga je jednom od najutjecajnijih ličnosti zapadne arhitekture.

Rani život i djela

Palladio je rođen u sjevernoj talijanskoj regiji Veneto, gdje je kao mlad bio učenik kipara u Padovi, sve dok se sa 16 godina nije preselio u obližnju Vicenzu i upisao u ceh zidara i klesara. Bio je zaposlen kao zidar u radionicama specijaliziranim za spomenike i ukrasnu skulpturu u stilu manirističkog arhitekta Michelea Sanmichelija iz Verone.



Između 1530. i 1538. grof Gian Giorgio Trissino, humanistički pjesnik i učenjak, obnavljao je svoju vilu u Cricoliju izvan Vicenze u drevnom rimskom ili klasičnom stilu. Palladio, radeći tamo kao zidar, primijetio je Trissino, koji se obvezao proširiti svoje praktično iskustvo humanističkim obrazovanjem. Vila Trissino obnovljena je prema planu koji podsjeća na nacrte Baldassarrea Peruzzija, važnog arhitekta visoke renesanse. Planirana za smještaj učene akademije za Trissinove učenike, koji su živjeli semimonastičkim životom proučavajući matematiku, glazbu, filozofiju i klasične autore, vila je predstavljala Trissinovo tumačenje drevnog rimskog arhitekta i teoretičara Vitruvija (aktivan 46–30prije Krista), kojeg je Palladio kasnije trebao opisati kao svog gospodara i vodiča. Ime Palladio dobio je Andrea, po humanističkoj navici, kao savjet mitološkom liku Pallas Atene i liku iz Trissinove pjesme Italia liberata dai goti. To ukazuje na nade koje je Trissino imao za svog štićenika.



U vili Trissino Palladio je upoznao mladu aristokraciju iz Vicenze, od kojih su neki trebali postati pokrovitelji. Do 1541. imao je stilski asimilirani maniristička djela Michelea Sanmichelija i zgrade visoke renesanse Jacopa Sansovina, čija je knjižnica sv. Marka u Veneciji započela 1536. godine. Vjerojatno ga je u Padovi upoznao Alvise Cornaro, čiji su nacrti prvi uveli rimsku renesansu stilu do sjeverne Italije. Palladio je možda također upoznao istaknutog manirističkog arhitekta i teoretičara Sebastiana Serlia, koji je u to vrijeme bio u Veneciji i čije su treća i četvrta knjiga o arhitektura ( Arhitektura; 1540. odnosno 1537.) trebali su mu biti nadahnuće.

Otprilike 1540. Palladio je projektirao svoju prvu vilu u Lonedu za Girolamo de ’Godi, a prvu palaču u Vicenzi za Giovannija Civenu. Villa Godi ima plan koji je jasno izveden iz vile Trissino, ali sličan je tradicionalnim venecijanskim ladanjskim kućama. Sadrži sve elemente Palladiovog budućeg dizajna vila, uključujući simetrična bočna krila za staje i staje i zazidano dvorište ispred kuće. U nadmorskoj visini Palazzo Civena je blizu visokorenesansnom tipu palače razvijenom početkom 16. stoljeća u Rim . U planu podsjeća na Sanmichelijevu palaču Canossa (oko 1535.) u Veroni. Inovativna značajka je upotreba tradicionalnog arkadnog pločnika sjeverne Italije iza glavne uzvisine, ideje koju je Palladio reinterpretirao oponašajući drevni rimski forum.



Posjeta Rimu i rad u Vicenzi

1541. i ponovno 1547. Palladio je s Trissinom posjetio Rim. Ti su posjeti uvelike utjecali na dizajn njegovih palača. Na njima je vidio djela najvećih arhitekata rimskog stila visoke renesanse, Donata Bramantea, Peruzzija i Raphaela, općenito više upamćenih po svom slikarstvu nego po svojoj arhitekturi. Također je mjerio drevne rimske starine, posebno kupališta. Palladiove glavne ideje o dizajnu palača nastale su između njegovih prvih djela 1540. i njegova posjeta Rimu 1554–56.

1546. Palladio je pripremio nacrte za rekonstrukciju gradske vijećnice iz 15. stoljeća u Vicenzi, koja je od tada bila poznata kao bazilika, a 1548. ti su planovi prihvaćeni, iako mnogo raniji nacrti, nacrtani 1534. od manirističkog arhitekta i slikara Giulio Romano i nekoliko drugih uglednih arhitekata, prethodno je odbijeno. Ovo je bilo njegovo prvo veliko javno povjerenstvo, a posao, koji je zapravo bio gotov do 1617. godine, uključivao je preuređenje goleme dvorane s dvokatnom arkadom od bijelog kamena kako bi poslužio kao potpora staroj građevini. Prikladna i gotičkom stilu izvorne strukture i dimenzijama klasičnih redova, Palladiova arkada bila je velike proporcionalne suptilnosti. Korišteni arhitektonski motivi preuzeti su iz Serlia i iz Sansovinove biblioteke sv. Marka u Veneciji. Do 1556. godine Palladio je proizveo tri osnovna tipa palača. Prvi, 1550. godine, bio je Palazzo Chiericati, u kojem je proširio svoju ideju foruma bloka Palazzo Civena o bloku s osom paralelnom s pločnikom, koji obavija lođom, ili natkrivenom otvorenom galerijom. Trostrana podjela uzvišenja kolonama, koja daje građevini određeni središnji fokus, bila je inovacija . Drugi, 1552. godine, viđen je u Palazzo Iseppo Porto, Vicenza, u kojem je u svom najjasnijem obliku iznio svoju rekonstrukciju rimske kuće. Fasada se usko temeljila na tipu rimske renesansne palače, kao što je Bramanteova kuća Rafaela (oko 1514.), koju je Palladio nacrtao u Rimu. Ali to je bilo planirano u onome što je Palladio vjerovao da je drevni rimski stil. Dvije tetrastilske dvorane s po četiri stupa bile su smještene na suprotnim stranama dvora okruženog divovskom kolonadom korintskih stupova. Treći, 1556. godine, bio je u Palazzo Antonini u Udinama, koji ima kvadratni tlocrt s središnjom četverokutnom dvoranom tetrastila i uslužnim prostorijama asimetrično na jednu stranu. Fasada ima šest stupova, koji su pričvršćeni na zid, a ne samostojeći i koji su centralno postavljeni na svaki od dva kata, nadvijeni pedimentom ili niskim zabatom - uređajem koji se obično koristi u njegovim vilama.

Palladio je dalje razvio osnovni plan svog Palazzo Iseppo Porto u Palazzo Thiene (oko 1545–50), Vicenza, najveći i najproblematičniji od njegovih dizajna palača, od kojih su dovršeni samo bočni i stražnji blokovi. Četiri krila, koja sadrže kombinaciju pravokutnih soba i malih osmerokuta, sličnih onima u rimskim javnim kupalištima, simetrično su postavljena oko ogromnog dvora. Povišenja su veličine koja nema premca u drugom Palladijevom djelu. Dizajn je prvi u kojem je na Palladio duboko utjecao prevladavajući suvremeni stil manirizma, a posebno Giulio Romano, koji je bio u Vicenzi kad je projekt započeo.



Tijekom svog boravka u Rimu, od 1554. do 1556. godine, Palladio je 1554. objavio Starine Rima (Antike iz Rima), koji je 200 godina ostao standardni vodič za Rim. Godine 1556. on surađivao s klasičnim učenjakom Danieleom Barbarom u rekonstrukciji rimskih zgrada za ploče Vitruvijeve utjecajne arhitektonske rasprave (napisane nakon 26.bce) Arhitektura ( O arhitekturi ). Novo izdanje objavljeno je u Veneciji 1556. godine.

najveći otoci na svijetu

Uzvisine Palladio uvijek imaju središnji naglasak koji odražava aksijalnu simetriju plana. To je razvijeno u Palazzo Valmarana, Vicenza, 1565. godine, zajedno sa sve većom upotrebom površinskih štukatura i divovskih redova ili stupova, koji se protežu na više priča. Ovi potonji su maniristički elementi, koje posebno koristi Michelangelo . Divovske narudžbe također su korištene u masivnoj i nedovršenoj palači Porto-Breganze iz c. 1570. i konačno u Loggia del Capitanio 1571. godine. Potonja je izgrađena ugledajući se na mnoge slične lođe, poput one u Firenci i Veneciji. Donji kat trebao je biti podignuta platforma otvorena prema trgu, a gornja dvorana za sastanke. Izvorni ukras prilagođen je da simbolizira doprinos Vicenze mletačkoj pobjedi nad Turcima kod Lepanta 1571. godine, a bočnom uzvišenju dodan je motiv trijumfalnog luka. No, troškovi pobjede toliko su osiromašili vladu da su izgrađena samo tri zaljeva ili odsjeka od mogućih pet ili sedam predviđenih.

Andrea Palladio: Loggia del Capitanio

Andrea Palladio: Loggia del Capitanio Loggia del Capitanio, galerija koju je dizajnirao Andrea Palladio, Vicenza, Italija. SCALA / Art Resource, New York



Iako je Palladio upijao suvremene manirističke motive, njegovi su planovi i uzvišenja uvijek zadržavali mirovanje i poredak koji nisu povezani s manirističkom arhitekturom, posebno onom Michelangela i Giulia Romana. Kad je napuštena jednostavnost njegovih ranih nacrta, uglavnom je trebalo ugraditi detalje opravdane ispitivanjem zgrada kasnog Rimskog Carstva, što odražava arheološke studije uobičajene za njegovo doba.

Njegove posjete Rimu manje su pogođene Palladiovim vilama. Iz praktičnih razloga ove su građevine uvijek bile štukaturane cigle s najmanje detalja od klesanog kamena. Cilj mu je bio ponovno stvoriti rimsku vilu onako kako ju je shvatio iz latinskih opisa u Plinijevom i Vitruvijevom spisu. Njegove su vile izgrađene za kapitalističku vlastelu koja je tijekom razdoblja Palladiove zrelosti stekla prosperitet i pronašla nova ekonomska mjesta u poljoprivrednom poboljšanju i melioraciji. Razvio je prototip plan vile Trissino s mnogo varijacija u Cricoliju. Plan bi se mogao promijeniti u mjerilu i funkcionirati kao ljetna rezidencija urbanog aristokrata ili sjedište imanja gospodina farmera. U bivšu su kategoriju najmanje tipični i najčešće kopirani projekti Palladiovih vila, vila za Giulio Capra, nazvana Villa Rotonda, u blizini Vicenze. Ovo je bio vidikovac na vrhu brda, ili ljetnikovac, s pogledom na potpuno simetrični plan s heksastilom ili trijemove na svakoj od četiri strane i središnje kružne dvorane nadvijene kupolama. Vila Trissino u Meledu, istog tipa, trebala je imati zakrivljena krila pričvršćena za glavni trijem. To je uređaj koji je Palladio obično koristio kada se manje moralo voditi računa o poljodjelstvu i poljoprivrednom korištenju zemlje. Iako Villa Trissino nije izgrađena, to je bio najutjecajniji dizajn jer je ilustriran u Četiri knjige.



Palladio je klasični hram prilagodio pročeljima svojih vila jer je imao dostojanstvo prikladno za ulaz. Razložio je da bi ih, budući da su drevni hramovi poput Panteona u Rimu imali uređene trijemove, mogle imati i kuće koje su prethodile hramovima. Ponekad je, kao u vili Cornaro (oko 1560–65) u Piombino Deseu i vili Pisani (oko 1553–55) u Montagnani, trijem na dva kata, s glavnim sobama na dva kata. Obično (kao u vili Foscari u Miri, zvanoj Malcontenta [1560]; vili Emo u Fanzolu [krajem 1550-ih]; i vili Badoer), trijem pokriva jednu glavnu priču i potkrovlje, a cijela je konstrukcija podignuta na podnožju koji sadrži servisna područja i skladište. U trećem tipu pročelja hrama pokriva čitav pročelje kuće, kao u vili Barbaro (oko 1555. - 59.) u Maseru, koju je Palladio dizajnirao za svog prijatelja učenjaka Danielea Barbaroa. Ova vila zadržava suvremene interijere freski koje je oslikao venecijanski majstor Paolo Veronese (oko 1528–88) i jedna je od rijetkih interijera koja je preživjela od Palladiovih dana.

U vili Thiene (oko 1550.) u Quintu počeo je graditi grandioznu kuću planiranu u redovima njegove rekonstrukcije rimske vile prikazane u Četiri knjige, ali nikad nije bio gotov. U vili Sarego (oko 1568. - 69.) u Santa Sofiji sličan kompleks okrenut prema unutra također je planiran, ali nije dovršen. Ovaj se dizajn razlikuje od uobičajene vile po dvokatnoj rustificiranoj kolonadi koja tvori loggie do prostorija raspoređenih oko tri strane dvora. Podsjeća na dvor na palaču Pitti u Firenci, koju je 1550. sagradio maniristički arhitekt i kipar Bartolommeo Ammannati (1511–92).



Palladiove vile bile su planirane kao ukupni kompleksi, ali dijelom bi se mogle graditi kako bi se zadovoljili neposredni zahtjevi vlasnika. Pridavao je veliku važnost sudovima koji su stajali uz kuću ili su stajali ispred kuće, jer su joj proširili osnu simetriju i proporcije.

Na kraju 20 godina intenzivne gradnje, Palladio je 1570. objavio Četiri knjige o arhitekturi. Ovo je djelo sažetak njegovih studija klasične arhitekture. Koristio je niz vlastitih dizajna kako bi prikazao principe rimskog dizajna. Prva knjiga sadrži studije materijala, klasičnih redova i ukrasnih ukrasa; drugi, mnogi od Palladiovih dizajna gradskih i seoskih kuća, zajedno s njegovim klasičnim rekonstrukcijama. Njegovi izvedeni nacrti često se ispravljaju, posebno u slučaju ranih radova poput Ville Godi. Označene su dimenzijama prema sustavu matematičkih omjera. Upotrijebljeni omjeri temelje se na glazbenim intervalima koji su se koristili u Palladiovo doba, a vjerovalo se da će numerički ekvivalenti rezultirati prekrasnom zgradom, budući da će biti projektirana u univerzalnom matematičkom poretku. Treća knjiga sadrži antičke nacrte mostova planiranje grada , i bazilike, ili drevne rimske duguljaste dvorane za javno okupljanje, kasnije prihvaćene kao prototip kršćanske crkve. Četvrta knjiga odnosi se na obnovu drevnih rimskih hramova.