Gian Lorenzo Bernini

Gian Lorenzo Bernini , (rođen 7. prosinca 1598., Napulj, Napuljsko kraljevstvo [Italija] - umro 28. studenog 1680., Rim, Papinske Države), talijanski umjetnik koji je bio možda najveći kipar 17. stoljeća i također izvanredan arhitekt. Bernini je stvorio Barokni stil skulpture i razvio ga do te mjere da su drugi umjetnici od manje važnosti u raspravi o tom stilu.

Najpopularnija pitanja

Tko je Gian Lorenzo Bernini?

Gian Lorenzo Bernini bio je talijanski umjetnik, vjerojatno najveći kipar 17. stoljeća, poznat po tome što je razvio barokni stil skulpture. Bernini je također poznat po svojim izvanrednim arhitektonskim djelima.



hladni rat započeo je u

Kada je rođen Gian Lorenzo Bernini?

Talijanski umjetnik Gian Lorenzo Bernini rođen je 7. prosinca 1598. u Napulju, u Napuljskom kraljevstvu (Italija).



Što je bilo jedno od najvećih djela Giana Lorenza Berninija?

Najveći pojedinačni primjer zrele umjetnosti Gian Lorenza Berninija je kapela Cornaro u Santa Maria della Vittoria, u Rimu. Fokusna točka kapele je Berninijeva skulptura Ekstaza svete Terezije (1645–52), prikaz mističnog iskustva velike španjolske reforme karmelićanke Tereze od Ávile.

Ranih godina

Berninijeva karijera započela je pod njegovim ocem Pietrom Berninijem, firentinskim kiparom nekog talenta koji se na kraju preselio u Rim . Mladi vunderkind radio je tako marljivo da je zaradio pohvalu slikara Annibale Carracci i pokroviteljstvom pape Pavla V. i ubrzo se etablirao kao potpuno neovisan kipar. Na njega je snažno utjecalo njegovo pomno proučavanje antičkog grčkog i rimskog mramora u Vatikanu, a imao je i prisan znanje o Visokom Renesansa slikarstvo ranog 16. stoljeća. Njegova studija o Michelangelo otkriva se u Sveti Sebastijan ( c. 1617.), isklesan za maffea kardinala Barberinija, koji je kasnije bio papa Urban VIII i najveći Berninijev zaštitnik.



koja je kraljica Engleske

Berninijeva rana djela privukla su pažnju Scipiona kardinala Borghesea, člana vladajuće papinske obitelji. Pod njegovim pokroviteljstvom Bernini je isklesao svoje prve važne skulpturalne skupine u prirodnoj veličini. Serija prikazuje Berninijev napredak iz gotovo slučajnog pojedinačnog pogleda na Eneja, Anhize i Askanije bježeći iz Troje (1619) do jake frontalnosti u Pluton i Proserpina (1621–22), a zatim na halucinacijsku viziju Apolon i Daphne (1622–24), koji je trebao biti promatran s jednog mjesta kao da je reljef. U njegovom David (1623–24), Bernini prikazuje lik koji baca kamen na neviđenog protivnika. Nekoliko portretnih bista koje je Bernini izveo tijekom tog razdoblja, uključujući one Roberta kardinala Bellarminea (1623–24), pokazuju novu svijest o odnosu glave i tijela i pokazuju sposobnost prikazivanja prolaznih izraza lica akutni realizam. Ova mramorna djela pokazuju neusporedivu virtuoznost u rezbarenju toga uporan materijal za postizanje osjetljivih efekata koji se obično nalazi samo u brončanim skulpturama. Berninijeva senzualna svijest o površinskim teksturama kože i kose i njegov novi osjećaj sjenčenja raskinuli su se s Michelangelovom tradicijom i označili nastanak novog razdoblja u povijesti zapadne skulpture.

David, mramorna skulptura Giana Lorenza Berninija, 1623–24. U galeriji Borghese, Rim.

David, mramorna skulptura Giana Lorenza Berninija, 1623–24. U galeriji Borghese, Rim. Scala / Art Resource, New York