Povijest fotografije , metoda snimanja slike predmeta djelovanjem svjetlosti ili srodnog zračenja na materijal osjetljiv na svjetlost. Riječ, izvedena iz grčkog fotografije (svjetlost) i grafein (za crtanje), prvi put je korišten 1830-ih.
Louis-Jacques-Mandé Daguerre: Pogled na hram Boulevard du Temple, Pariz Pogled na hram Boulevard du Temple, Pariz , dagerotipija Louis-Jacques-Mandé Daguerre, c. 1838. Autorska prava 2008. Dover Publications, Inc. Elektronička slika 2008. Dover Publications, Inc. Sva prava pridržana.
koji su primjeri jednostavnih strojeva
Ovaj članak obrađuje povijesne i estetski aspekti fotografije. Za raspravu o tehničkim aspektima medija, vidjeti fotografija, tehnologija. Za liječenje filmske fotografije ili kinematografije, vidjeti film, povijest i tehnologija filmskog filma.
Kao vizualno sredstvo komunikacija i izraza, fotografija ima izrazite estetske mogućnosti. Da bi ih se razumjelo, prvo treba razumjeti karakteristike samog procesa. Jedna od najvažnijih karakteristika je neposrednost. Obično, ali ne nužno, snimljenu sliku tvori a leće u kameri. Nakon izlaganja svjetlu koje tvori sliku, osjetljivi materijal podvrgava se promjenama u svojoj strukturi, stvara se latentna (ali obrnuta) slika koja se obično naziva negativom, a slika postaje vidljiva razvojem i trajna učvršćivanjem natrijevim tiosulfatom, nazvanim hipo. Kod suvremenih materijala obrada se može izvršiti odmah ili se može odgoditi tjednima ili mjesecima.
Bitni elementi slike obično se uspostavljaju odmah u trenutku izlaganja. Ova je karakteristika jedinstvena za fotografiju i izdvaja je od ostalih načina izrade slika. Naizgled automatsko snimanje slike fotografijom dalo je procesu osjećaj autentičnosti koji ne dijeli nijedna druga tehnika izrade slika. Fotografija u popularnom umu posjeduje prividnu točnost da je poslovica kamera ne laže postalo je prihvaćeno, ako pogrešno , kliše.
Ovo razumijevanje navodne objektivnosti fotografije dominiralo je procjenama njezine uloge u umjetnosti. U ranom dijelu svoje povijesti fotografija je ponekad bila omalovažavana kao mehanička umjetnost zbog svoje ovisnosti o tehnologiji. U stvari, međutim, fotografija nije automatski postupak koji se podrazumijeva uporabom fotoaparata. Iako kamera fotografa obično ograničava na prikaz postojećih predmeta, a ne na imaginarne ili interpretativne poglede, vješt fotograf može uvesti kreativnost u mehanički postupak reprodukcije. Sliku mogu mijenjati različite leće i filtri. Vrsta osjetljivog materijala koji se koristi za snimanje slike daljnja je kontrola, a kontrast između istaknutog i sjene može se mijenjati promjenama u razvoju. Pri ispisu negativa, fotograf ima velik izbor fizičke površine papira, tonskog kontrasta i boje slike. Fotograf također može postaviti potpuno umjetnu scenu za fotografiranje.
Najvažnija kontrola je, naravno, vizija kreativnog fotografa. On ili ona odabire mjesto gledanja i točan trenutak izlaganja. Fotograf uočava bitne kvalitete predmeta i tumači ga prema svom prosuđivanju, ukusu i uključenosti. Učinkovita fotografija može širiti informacije o čovječanstvu i prirodi, zabilježite vidljivi svijet i proširite ljudsko znanje i razumijevanje. Iz svih ovih razloga, fotografija je prigodno nazvana najvažnijim izumom još od tiskarskog stroja.
Preteča kamere bila je kamera obscura , tamna komora ili soba s rupom (kasnije lećom) na jednom zidu kroz koju su se projicirale slike predmeta izvan prostorije na suprotnom zidu. Taj su princip vjerojatno znali Kinezi i stari Grci poput Aristotela prije više od 2000 godina. Krajem 16. stoljeća talijanski je znanstvenik i književnik Giambattista della Porta demonstrirao i detaljno opisao uporabu obscure kamere s lećom. Dok su umjetnici u sljedećim stoljećima često koristili varijacije na camera obscura za stvaranje slika kojima su mogli ući u trag, rezultati tih uređaja ovisili su o umjetnikovim vještinama crtanja, pa su znanstvenici nastavili tražiti metodu za potpuno mehaničku reprodukciju slika.
koje je godine izašao nickelodeon
princip kamere obscura Ilustracija principa kamere obscura, 1671. Photos.com/Jupiterimages
Godine 1727. njemački profesor anatomije Johann Heinrich Schulze dokazao je da je zatamnjenje soli srebra, fenomen poznat od 16. stoljeća, a možda i ranije, uzrokovano svjetlošću, a ne toplinom. Činjenicu je pokazao koristeći sunčevu svjetlost za bilježenje riječi na soli, ali nije pokušao trajno sačuvati slike. Njegovo je otkriće, u kombinaciji s camera obscura, pružilo osnovnu tehnologiju potrebnu za fotografiranje. Međutim, tek početkom 19. stoljeća zapravo je nastala fotografija.
je New York puta časopis ili novine
Nicéphore Niépce, amaterski izumitelj koji živi u blizini Chalon-sur-Saône, grada 304 km jugoistočno od Pariza, zanimao se za litografiju, postupak u kojem se crteži kopiraju ili ručno crtaju na litografski kamen, a zatim tiskaju tintom . Nije umjetnički uvježban, Niépce je osmislio metodu pomoću koje je svjetlost mogla crtati slike koje mu trebaju. Poduljio je gravuru da postane prozirna, a zatim je stavio na tanjur presvučen otopinom bitumena Judeje (vrsta asfalta) i lavande osjetljive na svjetlost ulje i izložio postavku sunčevoj svjetlosti. Nakon nekoliko sati, otopina na svijetlim područjima gravure stvrdnula se, dok je ona ispod tamnih područja ostala mekana i mogla se isprati, ostavljajući trajnu, točnu kopiju gravure. Nazvavši proces heliografijom (crtanje sunca), Niépce je od 1822. uspio kopirati poduljene gravure na litografski kamen, staklo , i cinka i od 1826. na kositrene ploče.
Henri Frédéric Amiel Henri Frédéric Amiel, detalj heliografa nepoznatog umjetnika. J.P. Ziolo
1826./27., Koristeći obscura camera opremljenu kositrenom pločom, Niépce je s gornjeg prozora kuće izradio prvu uspješnu fotografiju iz prirode, pogled na dvorište svog seoskog imanja Gras. Vrijeme izlaganja bilo je oko osam sati, tijekom kojih se sunce pomicalo s istoka na zapad, tako da se čini da sja s obje strane zgrade.
Niépce je 1826. izradio svoju najuspješniju kopiju gravure, portret kardinala d’Amboisea. Izložen je za otprilike tri sata, a u veljači 1827. dao je izrezbarati kositrnu ploču u obliku tiskarske ploče i izvući dva otiska. Otisci na papiru bili su konačni cilj Niépceova heliografskog postupka, ali svi njegovi drugi pokušaji, bilo da se radilo fotoaparatom ili gravurama, bili su nedovoljno eksponirani i preslabi da bi ih se urezali. Ipak, Niépceova otkrića pokazala su put kojim su drugi trebali ići s više uspjeha.
Copyright © Sva Prava Pridržana | asayamind.com