U 21. stoljeće: digitalno doba

Transformacija fotografije iz analog medij koji se oslanja na kemijski razvijene emulzije osjetljive na svjetlost do one koja koristi digitalne tehnologije za hvatanje i pohranu slike započeo je krajem 1980-ih uvođenjem prvih potrošačkih digitalnih fotoaparata i 1990. godine prvom verzijom Adobe Photoshop, programa za podešavanje i manipulaciju digitalnim slikovne datoteke. Zamišljen kao produžetak konvencionalne mračne komore, program je usvojio mnoge tradicionalne alate crno-bijele filmske fotografije, ali pustio je fotografe da idu i dalje. Dajući fotografima mogućnost da lako mijenjaju strukturu slike, pa čak i njezin sadržaj, doveo je u pitanje dugotrajne pretpostavke o fotografskom istinitost ili dokumentarna vrijednost istine. Nekim umovima promijenio je samu prirodu medija.

Pun utjecaj digitalne fotografije osjetio se tek u prvom desetljeću novog stoljeća. Čak i 2001. godine, vijesti - što je najvažnije, teroristički napadi 11. rujna u New York City i Washington DC. —Fotografirani su prvenstveno s filmskim kamerama. No, budući da su se digitalne slike mogle prenositi i uređivati ​​mnogo brže, do kraja desetljeća gotovo su sve novine i časopisi prešli na digitalni proces rada, a njihovi fotografi koristili su digitalne fotoaparate dizajnirane za profesionalce.



Transgresivni aspekt digitalne fotografije bio je očit i prije širokog prihvaćanja, kao 1982 kolovoz National Geographic magazin objavio izmijenjenu sliku Egipćanina piramide . Budući da je naslovnica časopisa trebala vertikalnu sliku, urednici su ranim računalnim softverom gurali piramide bliže jedna drugoj nego što su se pojavile na originalnoj filmskoj fotografiji. Manipulacija vizualnim činjenicama za pojačani vizualni utjecaj seže još prije računala u 19. stoljeće, posebno tijekom Krimskog rata i Američkog građanskog rata, ali niz incidenata digitalne izmjene novinskih fotografija u prvom desetljeću 21. stoljeća stvorio je galamu. i doveli su do uspostavljanja novinarskih kodeksa etika namijenjen regulaciji izmjena digitalnih slika. Nekoliko fotoreportera ostalo je bez posla nakon što je utvrđeno da su njihove objavljene slike digitalno doktorirane.



Dok su fotoreporteri i dokumentarci reagirali oprezno na ono što se nazvalo digitalnim slikanjem, druge su vrste fotografa uglavnom bile oduševljene njegovim mogućnostima. Mnogi umjetnici koji koriste fotografiju kao svoj medij razvili su kreativne pristupe koji su iskoristili neprimjetnu promjenjivost digitalno izmijenjenih slika, proširujući dugu povijest fotografije kolaž , dvostruki tisak i drugi pred-digitalni oblici manipulacije. Među ranim posvojiteljima bili su Aziz + Cucher (Anthony Aziz i Sammy Cucher), Andreas Gursky i Loretta Lux, koji su svi protezali granice onoga što je uvjerljivo u vezi s fotografskom slikom. Digitalne promjene također su utjecale na sfere moda i slavne osobe, jer su fotografi poput Inez van Lamsweerde i Vinoodh Matadin (koji rade zajedno kao Inez & Vinoodh) prepravljali izgled modela i filmskih zvijezda. Časopisi su počeli redovito slati naslovne fotografije na digitalne retušere kako bi eliminirali mrlje i smanjili struk svojih modela.

Vjerojatno najdublji utjecaj digitalne fotografije bio je širenje fotografiranja i dijeljenja slika. Počevši od 2007. godine, Apple je predstavio svoj prvi iPhone , tzv pametnih telefona postao sveprisutna , kao i aplikacije za razmjenu slika poput Facebooka, Cvrkut , i Instagram koji korisnicima omogućuju prijenos slika s telefona na Internet u nekoliko sekundi. Jedan rezultat bila je gotovo nedokučiva arhiva slika ovozemaljski događanja i svakodnevna mjesta, virtualna karta svijeta koja svoj komercijalni ekvivalent pronalazi u Google zemlja , koji uključuje i satelitski prikaz i Google Street View, skup prizemnih slika ljudskog prebivališta.



Istodobno, komercijalna, vladina i vojna upotreba fotografije proširile su se na 24-satni nadzor javnih stranica i poduzeća, daljinsko ciljanje udara bespilotnih letjelica, baze podataka digitalnih otisaka prstiju, portreti na identifikacijskim karticama i razvoj lica - softver za prepoznavanje koji pomaže u identificiranju kriminalaca i terorista. Kao rezultat toga pojačale su se rasprave o utjecaju kamere na građanske slobode.

Fotografi su na sveprisutnost digitalne fotografije reagirali na razne načine. Neki - poput Chucka Closea, Sally Mann , Deborah Luster i Jerry Spagnoli - vratili su se fotografskim procesima 19. stoljeća, praveći dagerotipije ili radeći s pločama s mokrim kolodijom, ili - poput Chrisa McCawa i Alison Rossiter - krenuli u tisak na zastarjelom papiru za povećanje od sredine 20. stoljeća . Fotografske knjige za koje se predviđa da će ih zastarjeti lako vidljive internetske slike doživjele su novu popularnost, ne samo zato što je digitalni tisak smanjio troškove objavljivanja, već i zato što su knjige omogućavale fotografima da kontroliraju narativni slijed i kontekst u kojem se vide njihove slike.

Drugi su iskoristili priliku za kritičko promišljanje nove slike okoliš u kojem su živjeli. Trevor Paglen, na primjer, fotografirao je svjetlosne tragove špijunskih satelita dok su prelazili noćno nebo. Uz to, konvergencija mirnih digitalnih fotografija i pokretnih video slika te popularnost alata za web dizajn koji su omogućili animaciju, kontrolu pokreta i uređivanje zvuka stvorili su kreativnu arenu u kojoj je fotografija bila samo jedan od alata u stvaranju multimedijskih iskustava. U 21. stoljeću fotografija je apsorbirana i u svijet suvremene umjetnosti i u svijet internetske digitalne komunikacije, zamagljujući svoj nekadašnji identitet, ali uvelike pojačavajući njegova važnost kao vizualnog medija.