Slike na izložbi

Slike na izložbi , glazbeno djelo u 10 stavaka ruskog skladatelja Modesta Musorgskog koje je nadahnuto posjetom umjetničkoj izložbi. Svaki od pokreta predstavlja jedan od izloženih crteža ili umjetničkih djela. Iako izvorno komponiran 1874. za solo plan , Slike postao poznatiji u orkestralnom obliku, posebno po dogovoru francuskog skladatelja Mauricea Ravela 1922. Djelo su orkestrirali i drugi skladatelji, poput Sir Henry J. Wood (1918), Leopold Stokowski (1939) i Vladimir Ashkenazy (1982) . 1971. godine britanska grupa za popularnu glazbu Emerson, Lake i Palmer posvetili čitav album vlastitoj art-rock interpretaciji djela.

Musorgsky je skladao Slike kao spomen na svog prijatelja, ruskog umjetnika Viktora Hartmanna, koji je umro 1873. u 39. godini. Ubrzo nakon umjetnikove smrti, Musorgski je posjetio retrospektivnu izložbu Hartmannovih skica, scenografija i arhitektonskih studija i osjetio potrebu za hvatanjem iskustvo u glazbi. Početkom ljeta 1874. dovršio je djelo, podužu i đavolski tešku svitu za solo klavir. U vrijeme smrti Musorgskog 1881. od alkoholizma, komad nije ni izveden ni objavljen. Pao je na njegovog prijatelja i kolegu Nikolay Rimsky-Korsakov da sredi rukopis i stavi ga u tisak 1886.



Modest Musorgski, portret Ilje Repina, 1881.; u Gosudarstvennaya Tretjakovskaja Galereya, Moskva.

Modest Musorgski, portret Ilje Repina, 1881.; u Gosudarstvennaya Tretjakovskaja Galereya, Moskva. Bettmannova arhiva



što je karat zlata

Suita se sastoji od glazbenih prikaza 10 Hartmannovih slika, prošaranih ponavljajućom temom Šetališta ili intermezzoom, koji predstavlja posjetitelja - u ovom slučaju samog skladatelja - u šetnji izložbom. Moćna priroda intermezzija, priznao je Musorgski u jednom od svojih pisama, odražava njegovu vlastitu tjelesnu građu.

Nakon otvaranja Šetališta, prva četiri pokreta ili slike, redom prema izgledu, su: Gnom, prikaz neugodnog patuljka prenošenog kroz nepravilne ritmove i snažne ispade; Stari dvorac, svečani i lirski prikaz a srednjovjekovni trubadursko pjevanje na tlu velikog dvorca; Tuileries, sjajna skica djece u igri u poznatom pariškom parku Tuileries; i Stoka, snažna karakterizacija drvne građe velikih poljskih volovskih kola.



Užasni peti stavak, Balet nezasivenih pilića u školjkama, predstavlja Hartmannovu kostimografiju za dječji balet. Šesta scena dočarava sliku Dvoje Židova: Jedan bogat, jedan siromah kroz međusobnu igru ​​žustre melodije u donjem registru i cvrkutave napevne teme u gornjem. Narodnu i veselu kvalitetu sedmog stavka, Tržnica u Limogesu, neutralizira osmi, Katakombe, koji baca jezivu sjenu zloslutnim akordima i varijacijama na intermezzo koji se ponavlja.

Posljednje dvije scene Slike na izložbi su najpoznatiji. Koliba na ptičjim nogama košmarni je prizor čavrljave vještice Baba-Yaga u lovu na svoj plijen. Nabija se - ograničavajući se u virtuoznom pasusu u oktavama - pravo u desetu i posljednju sliku, Velika vrata Kijeva. Prikazom Hartmannove skice predloženih gradskih vrata na čijem su vrhu kupole u kojima zvone kariljoni, Mussorgsky veličanstveno približava komad.