Pjesma

Otelo : Pjesma vrbe Pjesma vrbe (tradicionalna), koju je Desdemona pjevala u Otelo , IV. Čin, scena 3, red 43; u izvedbi Gillian Humphreys. 'Shakespeare i ljubav', Pearl ONA 9627

Pjesma , glazbeno djelo u izvedbi jednog glasa, s instrumentalnom pratnjom ili bez nje. Djela za nekoliko glasova nazivaju se dueti, trija i tako dalje; pjevaju veći ansambli zborska glazba . Govor i glazba kombinirali su se od najstarijih vremena; glazba pojačava učinak riječi, omogućujući im da se prikažu s projekcijom i strašću koju je teško postići samo u govoru. Stil pjevanja razlikuje se i unutar i između kulture , često odražavajući takve varijable kao što su ideali socijalne interakcije, percepcije duhovnog svijeta i stupanj u kojem društvo koristi pisanje kao glavno sredstvo komunikacije. Neke kulture labavo cijene opuštenu, prirodnu vokalnu kvalitetu artikulirano tekstovi pjesama, dok drugi obrađivati visoko obučen, napet zvuk , s precizno izgovorenim riječima.



U zapadnjačkoj se glazbi narodna pjesma obično razlikuje od umjetničke pjesme. Narodne pjesme obično se pjevaju bez pratnje ili uz pratnju jednog instrumenta - npr. A gitara ili dulcimer. Obično se uče na uho i rijetko se zapisuju; stoga su podložni promjenama nota i riječi kroz generacije usmenog prenošenja. Skladatelji većine narodnih pjesama su nepoznati.



Suprotno tome, umjetničke pjesme namijenjene su izvođenju profesionalnih ili barem pažljivo poučenih pjevača, općenito u pratnji klavira ili instrumentalnog ansambla. Bilješke su zapisane, a bilješke i riječi su nakon toga otporne na slučajne promjene. Popularne pjesme stoje na pola puta između narodnih i umjetničkih pjesama s obzirom na tehničke poteškoće i složenost glazbeni struktura i otpor promjenama.

Isječak iz narodne pjesme Barbara Allen, u izvedbi Mary Sullivan; snimili Charles Todd i Robert Sonkin u migrantskom kampu Farm Security Administration u Kaliforniji, 1940. Odjel za filmove Kongresa, emitovanje i snimljeni zvuk, Washington, D.C.



Narodne pjesme često prate aktivnosti poput vjerskih obreda, plesa, rada ili udvaranja. Ostale narodne pjesme pričaju priče; glavni među njima su narativne balade i tekstovi. Angloameričke balade orijentirane su na akciju, često se bave tragičnom epizodom. Lirske pjesme više su orijentirane na emocije, više su sentimentalne. U mnogim kulturama - i povijesnim i suvremenim - pjevanje herojskih epova također je važna tradicija. Narodne pjesme obično imaju relativno neposredne melodije, obično sa samo jednom ili nekoliko nota po slogu. Jezik nastoji slijediti određene konvencije i često se ponavlja. Glazba i riječi su u većini slučajeva lako razumljive, ali u nekim se tradicijama za pjevanje koristi poseban registar jezika koji izvedbe čini tek djelomično - ako uopće - razumljivim prosječnom slušatelju.

Umjetničke pjesme u europskoj tradiciji rijetko su povezane s izvanmuzičkim aktivnostima. Njihovi su tekstovi sofisticirani, melodije često široke i složene. Umjetnička pjesma, kao i klasična glazba u cjelini, u osnovi je urbani fenomen, podrijetlom iz srednjovjekovni sudovi, fakulteti, gradovi i crkve. Truvari i trubaduri iz dvanaestog stoljeća ostavili su velik korpus melodija i pjevanih stihova; oponašali su se u cijeloj Europi. Melodije i pjesme suptilne su i visoko organizirane, proizvodi su aristokratskog društva. Rukopisi ne pokazuju pratnju; vjerojatno je to bilo improvizirano.

za što se koristi amonijev nitrat

S rastom višeglasne glazbe u Europi u 13. i 14. stoljeću, skladatelji su naučili dodijeliti glavnu melodiju solo pjevaču, uz pomoćne melodije svirane na instrumentima. Tehnika postojanja jedne melodije oponaša prethodnu melodiju koju je predvodio 15. stoljeće da bi razradio teksture u kojima je prijetio primat vokalne linije; uslijedila je reakcija u pjesmama uz najrjeđu moguću pratnju, tek nekoliko akorda. Oni su postali široko popularni, a do 16. stoljeća pažljiva deklamacija i čujnost teksta ponovno su postali glavna briga.



Dramska glazba sedamnaestog stoljeća doživjela je daljnje usavršavanje stila pjesme. Pojavile su se razlike između recitativa i zrak , prvi u potpunosti usmjeren na riječi i slobodan, uz minimalnu akordsku pratnju, a drugi virtuozniji i melodijski razrađeniji, s bogatijom, raznovrsnijom pratnjom. Budući da su glazbeno zanimljivije, arije su dominirale Opera , kantata i oratorij, a u 18. stoljeću relativno se malo pažnje poklanjalo solo pjesmi izvan njih žanrovi . Pjesme Wolfganga Amadeusa Mozarta i Josepha Haydna, na primjer, ne smatraju se najboljim djelima. Samo u popularnoj glazbi cvjetale su jednostavne strofične (strofa) pjesme s pratnjom tipkovnice.

Mendelssohn, Felix: Pjesme bez riječi Trauermarsch (Pogrebni ožujak), op. 62, br. 27, u e-molu, jedan od Felixa Mendelssohna Pjesme bez riječi ( Pjesme bez riječi ). Musopen.org

Početkom 19. stoljeća Franza Schuberta pjesme su se isticale dramskom realizacijom i glazbenom kvalitetom. Robert Schumann, Johannes Brahms i drugi vodeći Romantično tekstopisci su od Schuberta naučili ne samo umijeće mijenjanja strofične melodije već i potencijalni značaj pratnje. Felix Mendelssohn u konačnici uzdigao pratnju do statusa pjesme u njegovom Pjesme bez riječi (1832–45; Pjesme bez riječi ), zbirka komada bez teksta koji dočaravaju pjesničke slike samo zvukom klavira. U francuskoj pjesmi djela skladatelja kao što su Gabriel Fauré i Claude Debussy karakteristično posjeduju promjenjive, kaleidoskopske harmonije, djelomično pod utjecajem fluidnih akcentualnih obrazaca jezika.



Kasniji skladatelji nastavili su istraživati ​​odnos glasa prema pratnji i širiti pjevačev opseg izražavanja i tehnike, ponekad tretirajući glas instrumentalno. George i Ira Gershwin, na primjer, uključili su u svoju operu prijedloge ska-pjevanja - improvizacijske jazz vokalne tehnike koja koristi besmislene slogove kako bi oponašali zvuk instrumentalnih solaža - u svoju operu Porgy i Bess (1935.). Kasnije 20. i početkom 21. stoljeća, američki vokal i skladatelj Bobby McFerrin je prepoznat po svojoj izvanrednoj sposobnosti da oponaša ne samo zvuk pojedinih instrumenata već i cijele sastave koristeći samo njegov glas. ( Vidi također pjesma ; lagao ; vokalna glazba.)